Hiện tượng tối góc, còn được gọi là “ánh sáng tắt” (đôi khi được đánh vần là “ánh sáng tắt”), phổ biến trong quang học và nhiếp ảnh, có nghĩa đơn giản là góc của hình ảnh tối hơn so với tâm. Hiện tượng tối góc là do quang học gây ra hoặc là một phần bổ sung có chủ ý trong quá trình xử lý hậu kỳ nhằm thu hút ánh nhìn của người xem khỏi sự phân tâm ở các góc đến trung tâm của hình ảnh. Tùy thuộc vào loại và nguyên nhân của họa tiết, nó có thể dần dần hoặc đột ngột. Mờ quang học có thể do nhiều nguyên nhân – nó có thể xảy ra tự nhiên ở tất cả các ống kính hoặc có thể được gây ra hoặc thêm/tăng cường thông qua việc sử dụng các công cụ bên ngoài như bộ lọc, bộ lọc và nắp ống kính. Trong bài viết này,
1) Các loại họa tiết
Như tôi đã chỉ ra trong phần giới thiệu của bài viết này, mọi người có thể bắt gặp các loại hình minh họa khác nhau khi chụp ảnh hoặc xem ảnh. Một số loại hiện tượng tối góc xảy ra tự nhiên do thiết kế quang học của ống kính, một số loại khác có thể xuất hiện khi sử dụng các phụ kiện của bên thứ ba như bộ lọc và bộ mở rộng, và một số loại được thêm vào một cách giả tạo trong quá trình hậu sản xuất. Hãy hiểu chi tiết từng loại.
1.1) Làm mờ nét ảnh quang học
Vignity quang học xảy ra tự nhiên trong tất cả các ống kính. Tùy thuộc vào thiết kế quang học và cấu trúc ống kính, nó có thể rất mạnh trên một số ống kính và hầu như không đáng chú ý trên một số ống kính khác. Tuy nhiên, hiện tượng tối góc xảy ra trên hầu hết các ống kính hiện đại, đặc biệt là ống kính một tiêu cự/số nguyên tố có khẩu độ rất lớn. Có hai lý do. Trước hết, ở độ mở ống kính tối đa, ánh sáng đi vào thấu kính bị thấu kính chặn một phần, như minh họa trong hình bên dưới:
Các tia sáng ngoại vi truyền ở các góc cực lớn bị chặn một phần do chiều dài của thấu kính và kích thước tương đối của khung trước và khung sau. Do đó, ánh sáng chiếu vào mặt phẳng hình ảnh ở một góc như vậy sẽ tự nhiên rơi xuống các góc ngoài cùng của khung hình (và kém sáng hơn). Lưu ý rằng hiện tượng tối góc này dễ nhận thấy nhất ở khẩu độ rộng, vì nó thực sự là vành vật lý chặn ánh sáng ngoại vi từ mặt trước và mặt sau của ống kính. Sau khi dừng lại, khẩu độ nhỏ hơn ở trung tâm có thể nhìn thấy ngay cả từ các góc, cho phép ánh sáng đi qua. Đó là lý do tại sao hầu hết các ống kính tiêu cự cố định khẩu độ rộng đều có nhiều hiện tượng tối góc ở khẩu độ tối đa và cải thiện đáng kể khi khẩu độ khép lại.
Lưu ý các sinh viên mới đến trong ví dụ trên. Như bạn có thể thấy, nó tròn ở trung tâm, nhưng có hình dạng hơi khác ở các góc, mà một số người gọi là “mắt mèo”. Nếu bạn có một ống kính khẩu độ rộng, có lẽ bạn đã thấy hiệu ứng này trên hiệu ứng bokeh của ống kính – hình dạng của hiệu ứng bokeh luôn tròn ở trung tâm, nhưng dần dần thay đổi hình dạng về phía các góc, như bạn có thể thấy trong hình. Hình ảnh đã cắt bên dưới:
Phần trên là so sánh hiệu ứng bokeh giữa 4 ống kính NIKKOR 50mm khác nhau. Vì phần cắt xén được chụp từ cùng một phần của khung hình nên đây là một ví dụ tuyệt vời về hiệu ứng của hiện tượng tối góc quang học. Như bạn có thể thấy, tất cả các bức ảnh đều cho thấy điểm nổi bật ở các góc độ khác nhau. Ở đây, kích thước vật lý của các thành phần phía trước và phía sau, chiều dài của ống kính và kích thước của khẩu độ ảnh hưởng đến hình dạng.
Thứ hai, khi các tia sáng đi qua bất kỳ thấu kính nào, các tia này sẽ di chuyển ở ngoại vi của thấu kính lâu hơn ở tâm. Điều này đặc biệt dễ nhận thấy trên các ống kính góc rộng và siêu rộng. Trong trường hợp này, định luật cosin thứ tư của phép chiếu đá tới phát biểu rằng độ suy giảm ánh sáng tỷ lệ với lũy thừa bậc bốn của cosin của góc giữa các tia ngoại vi và trục quang học. Tôi sẽ không đi vào chi tiết ở đây vì nó có thể khá phức tạp và kỹ thuật. Hãy nhớ rằng các tia từ trục quang sẽ luôn truyền đi một khoảng cách xa hơn, do đó, khi chúng đến được cảm biến của máy ảnh kỹ thuật số, hình ảnh của bạn sẽ bị mờ đi.
1.2) Họa tiết pixel
Máy ảnh kỹ thuật số cũng gặp vấn đề về họa tiết điểm ảnh. Ngược lại với họa tiết quang học chỉ áp dụng cho cảm biến hình ảnh. Vì các cảm biến kỹ thuật số là phẳng, tất cả các pixel của chúng đều được xây dựng theo cùng một cách và chỉ theo cùng một hướng. Các pixel ở giữa cảm biến nhận ánh sáng ở góc 90 độ, trong khi các pixel ở các góc nhận ánh sáng ở các góc nhỏ. Do đó, các cảm biến ở các góc sẽ nhận được ít ánh sáng hơn một chút so với trung tâm, gây ra hiện tượng tối góc pixel. Thật không may, hiện tượng tối góc pixel không thể được khắc phục bằng cách tắt ống kính, vì nó hoàn toàn là kết quả của góc mà ánh sáng chiếu vào từng pixel trên cảm biến kỹ thuật số.
1.3) Góc tối cơ học/phụ kiện
Vì ánh sáng đôi khi có thể đi vào ống kính ở các góc quá hẹp, đặc biệt là trên ống kính siêu rộng, nên các nhà sản xuất thường thiết kế ống kính có độ chùng nhất định để chứa các phụ kiện khác nhau như bộ lọc và loa che nắng. Nếu bạn chú ý đến các ống kính của mình, loa che nắng sẽ luôn lớn hơn nhiều so với thành phần phía trước của ống kính. Điều này là do ý tưởng là chặn các nguồn sáng chiếu vào ống kính ở các góc cực lớn mà không chặn ánh sáng để tránh hiện tượng lóa, bóng mờ và mất độ tương phản do phản xạ bên trong. Do đó, các nhà sản xuất rất chú ý đến kích thước của loa che nắng và đảm bảo rằng loa che nắng đủ lớn để truyền ánh sáng mà không làm tăng hiện tượng tối góc.
Vì loa che nắng của ống kính được chế tạo cẩn thận cho mỗi lần chụp nên chúng thường không phải là nguồn tạo ra hiện tượng tối góc. Hầu hết thời gian kết cấu cơ học/phụ kiện là do bộ lọc, bộ lọc và các công cụ bên thứ 3 khác gây ra. Hầu hết các nhà sản xuất thiết kế ống kính của họ để chứa một bộ lọc duy nhất, dù là để bảo vệ hay mục đích khác. Tuy nhiên, một số ống kính có thể có hiện tượng tối góc nghiêm trọng nếu sử dụng bộ lọc, đặc biệt là bộ lọc phân cực tròn dày hơn bộ lọc truyền thống. Một trong những ống kính này là nikkor 16-35mm f/4g vr, có vấn đề với hiện tượng tối góc ở 16mm khi chụp ở khẩu độ rộng nhất là f/4, ngay cả khi không có bộ lọc. Hiệu ứng tối góc trở nên tồi tệ hơn khi bạn gắn bộ lọc và nếu bộ lọc đủ dày, nó sẽ không giảm ngay cả khi bạn vặn ống kính xuống f/8. Các ống kính khác xử lý bộ lọc tốt hơn, nhưng cũng bắt đầu gặp vấn đề khi sử dụng nhiều bộ lọc hoặc sử dụng hệ thống bộ lọc. Nikkor 24-70mm f/2.8g xử lý hiện tượng mờ viền khá tốt với kính phân cực tròn, nhưng với hệ thống chính của bộ lọc lee có vòng tiêu chuẩn, hiện tượng mờ viền có thể rất nghiêm trọng ở 24mm. Phải sử dụng một vòng góc rộng đặc biệt để giảm hiện tượng tối góc. Nếu giá đỡ bộ lọc được gắn vào một bộ lọc khác, hạt sẽ trở nên nặng và cần phải được cắt sau đó. Làm mờ nét ảnh có thể rất tệ nếu bộ lọc quá dày, như trong ví dụ dưới đây:
Trong trường hợp trên, giá đỡ bộ lọc mô-đun hitech 100mm đã được sử dụng ở cấu hình đầy đủ, dẫn đến hiện tượng tối góc rất dễ nhận thấy từ 24mm đến 45mm. Trong trường hợp này, cách duy nhất để giảm hiện tượng tối góc là sử dụng bộ lọc mỏng hơn, nhưng đừng nhô ra quá nhiều.
Để giảm kết cấu cơ khí/khớp nối, bạn nên sử dụng loa che nắng do nhà sản xuất cung cấp và sử dụng vòng mỏng và bộ chuyển đổi để giữ các bộ lọc lớn hơn. Nên tránh xếp chồng các bộ lọc, đặc biệt là khi sử dụng ống kính góc rộng.
1.4) Họa tiết nhân tạo
Làm mờ không phải lúc nào cũng gây khó chịu hay vấn đề. Trong một số trường hợp, hiệu ứng làm mờ làm hài lòng người xem, chuyển sự chú ý từ các góc của khung hình sang trung tâm của hình ảnh. Trên thực tế, một số nhiếp ảnh gia có xu hướng để lại hiện tượng tối góc quang học trong ảnh của họ mà không sửa nó, trong khi những người khác đặc biệt thêm hiệu ứng tối góc quang học hoặc cải thiện nó trong quá trình xử lý hậu kỳ. Glow có thể dễ dàng thêm vào lightroom và photoshop. Dưới đây là một số ví dụ về hình minh họa được thêm vào các ảnh cụ thể để thu hút sự chú ý của người xem vào đối tượng chính trong khung hình:
2) Giảm tối góc máy ảnh
Một số máy ảnh hiện đại cung cấp tính năng tối góc trong máy ảnh. Ví dụ: cả Nikon và Canon đều tải trước dữ liệu dành riêng cho ống kính trong phần mềm máy ảnh của họ để giảm hiện tượng tối góc và quang sai khác của ống kính. Mặc dù tính năng này chắc chắn hữu ích đối với hình ảnh jpeg, nhưng chúng ít ảnh hưởng đến hình ảnh thô. Thật không may, dữ liệu độc quyền, dành riêng cho nhà sản xuất được ghi vào tệp thô bị loại bỏ bởi các công cụ của bên thứ ba như lightroom, khẩu độ và photoshop. Để duy trì cài đặt làm mờ nét ảnh dành riêng cho máy ảnh, người dùng phải sử dụng các công cụ hậu sản xuất chẳng hạn như chụp nx có thể đọc dữ liệu tiêu đề này và áp dụng nó cho hình ảnh thô khi nó được nhập.
3) Cách thiết lập hiệu ứng tối góc trong lightroom / photoshop
Có thể dễ dàng loại bỏ họa tiết quang học bằng lightroom và photoshop. Cả lightroom và photoshop đều có thể xử lý mờ dễ dàng chỉ bằng một cú nhấp chuột bằng cách sử dụng mô-đun hiệu chỉnh ống kính của lightroom hoặc camera raw nếu ống kính bạn đang sử dụng được hỗ trợ. Trong lightroom, cài đặt này có thể được lưu vào một mẫu có thể được áp dụng cho ảnh khi nó được nhập. Để tìm hiểu thêm về hiệu chỉnh ống kính, hãy xem bài viết giải thích về hiệu chỉnh ống kính lightroom của tôi, trong đó tôi giải thích chi tiết về các mô-đun con. Điều tương tự cũng có thể được thực hiện trong máy ảnh thô nếu bạn sử dụng adobe photoshop.
4) Làm mờ hay không làm sắc nét?
Làm mờ hình ảnh hay không làm mờ hình ảnh? Nó phụ thuộc vào việc đó là họa tiết quang học hay họa tiết do phụ kiện gây ra. Khi chụp ảnh chúng sinh và cuộc sống khác, tôi thường làm mờ quang học trong ảnh của mình vì chúng có xu hướng tạo ra ảnh có chiều sâu hơn. Trong một số trường hợp, như tôi đã trình bày ở trên, đôi khi tôi cố ý thêm họa tiết để thu hút sự chú ý của người xem vào đối tượng trong khung. Tuy nhiên, đối với chụp ảnh phong cảnh và kiến trúc, tôi chủ yếu loại bỏ họa tiết khỏi ảnh vì tôi muốn người xem tập trung vào toàn bộ ảnh chứ không phải các phần của nó. Khi bạn chụp ảnh và xử lý hình ảnh, tôi khuyên bạn nên thử nghiệm với họa tiết. Hãy nhìn vào giao diện của ống kính của bạn và quyết định xem bạn muốn giữ nó hay loại bỏ nó. Nếu họa tiết quá sáng, hãy thử bổ sung thêm thông qua công cụ xử lý hậu kỳ yêu thích của bạn và xem kết quả ra sao. Tôi không khuyên bạn áp dụng nhiều họa tiết và tôi chắc chắn không khuyên bạn áp dụng bất kỳ thứ gì khác ngoài màu đen. Một số người thích sử dụng màu trắng hoặc các màu khác để làm mờ độ dốc, tôi chưa thấy hình ảnh nào hoạt động tốt. Nếu hiện tượng tối góc nghiêm trọng do phụ kiện gây ra, bạn nên loại bỏ nó trong quá trình xử lý hậu kỳ. Thật không may, không có cấu hình ống kính nào để khắc phục điều này, vì vậy tốt nhất bạn chỉ cần cắt các góc ảnh bằng cách cắt ảnh. Một số người thích sử dụng màu trắng hoặc các màu khác để làm mờ độ dốc, tôi chưa thấy hình ảnh nào hoạt động tốt. Nếu hiện tượng tối góc nghiêm trọng do phụ kiện gây ra, bạn nên loại bỏ nó trong quá trình xử lý hậu kỳ. Thật không may, không có cấu hình ống kính nào để khắc phục điều này, vì vậy tốt nhất bạn chỉ cần cắt các góc ảnh bằng cách cắt ảnh. Một số người thích sử dụng màu trắng hoặc các màu khác để làm mờ độ dốc, tôi chưa thấy hình ảnh nào hoạt động tốt. Nếu hiện tượng tối góc nghiêm trọng do phụ kiện gây ra, bạn nên loại bỏ nó trong quá trình xử lý hậu kỳ. Thật không may, không có cấu hình ống kính nào để khắc phục điều này, vì vậy tốt nhất bạn chỉ cần cắt các góc ảnh bằng cách cắt ảnh.